Barato, Barato

Algunas coincidencias me han animado a saltarme el orden de los post que tengo pendientes y publicar antes éste. Un amigo bloguero me solicitó hace poco una lista de 10 discos imprescindibles de jazz, haciéndome notar que era un número insuficiente pero que por razones presupuestarias, no podía acceder a más cantidad. Existe además la consciencia de no querer perjudicar a nadie adquiriendo obras por otros conductos como las descargas de intercambio. A esto podemos sumar que en el jazz la obra de cualquiera de sus músicos “imprescindibles” es muchísimo más extensa que por ejemplo en el pop o el rock. Ocurre, suma y sigue, que cuando ya has perdido la cuenta de las obras maestras que has descubierto, llegas a tener la certidumbre de que hay muchas, muchísimas más por descubrir; el desasosiego que te produce saber que nunca conocerás todas, es como una bendita maldición.

A poco que te aficiones al jazz unas quinientas obras estarían en lo normalito de una discoteca básica, si quieres tener algunas obras representativas de cada estilo y sus músicos. Echemos cuentas y el resultado final es una “pasta gansa” la que nos tenemos que gastar al precio que están los discos.
¿Qué hacer? Pues algo así como “compra barato y comprarás como cuatro”
- Existe el método detective que consiste en encontrar (hay que buscar, claro) tiendas que liquidan el jazz almacenado. Cuando hay suerte, llévate todo lo que puedas y no vuelvas más. Estas tiendas ya han descubierto que es más rentable vender música de los “triunfitos” y no volverán a tener cosas raras que sólo compran cuatro locos.
- Existe el método del soplo, complementario del anterior, y que se practica sánamente entre aficionados conocidos. "En tal sitio hay". "Ve y pasa la bola".
- Existen las Bibliotecas Municipales y Casas de Cultura. Disponen de una dotación anual, generalmente financiaciada por la Diputación, para fondos de música, películas, libros, revistas,… En este caso hay que trabajarse al responsable de turno para que incluya jazz en el pedido. Suele dar resultado e incluso agradecen que les orientes.
- Y existen las descargas legales. En esto, los americanos (del norte) fueron pioneros y desde hace años pusieron en marcha eMusic que es de la que voy a hablar por lo que concierne a jazz y los precios. Hay que advertir que para aquellos que consideren un gran inconveniente las pérdidas que pueda haber en el sonido con respecto al medio físico, la calidad es muy buena y avisan en aquellos que son de inferior calidad que, por demás, son poquísimos (tan sólo encontré dos). Advierto también -por los cambios que haya habido al día de hoy- que hace tiempo dejé de utilizar este servicio porque prácticamente agoté lo que me interesaba. El tiempo que estuve abonado, utilicé el pack de mayor número de descargas. Mientras más dinero te gastas, más barato te cuesta el tema. Un ejemplo: Ezz-thetics de George Russell, 0,66 €. Son 6 temas. 0,11 € cada uno. Hay que tener en cuenta el cambio entre divisas ya que el precio era en dólares y yo pagaba en euros.
Si alguien se pregunta si las discografías disponibles son interesantes, la respuesta es SÍ. En este enlace puse un puñado de obras relacionadas para que os hagáis una idea. De Miles Davis, Coltrane, Monk, MJQ, Parker, Ella, Billie, y un larguísimo etcétera hay muchas de sus mejores obras. También hay jazz europeo y contemporáneo.
Hay descargas disponibles que llegado el momento, desaparecen. Suelen ser de artistas consagrados y de actualidad que una vez conseguido, por ejemplo, el Grammy dejan de promocionarse en este medio. Como suele ocurrir con todo, miestras más conoces algo, más ventajas sacas. Vaya gustazo ver un disco que tu has comprado por menos de 2 euros, vendiéndose a 25. Estoy de acuerdo que no tienes el libreto y carátulas, pero las reseñas, créditos, comentarios y demás datos están disponibles en multitud de sitios.

Seguiremos hablando sobre el tema porque aún hay mucho más.


Audiciones

Los temas seleccionados pertenecen a obras que conseguí de esta forma. Para mayor ilustración, he procurado que sea un tanto variado en estilos e intérpretes.

01 - (George Melly) - Midnight Cannonball
02 - (Erin Boheme) - One Night With Frank
03 - (Etta Jones) - I Love Paris.mp3
04 - (United Future Organization) - Flying Saucer
05 - (James Moody) - Main Stem
06 - (Lee Konitz Nonet) - April-April Too
07 - (Bobby Timmons) - Come Rain or Come Shine
08 - (Art Pepper) - Miss Who
09 - (Bud Shank) - Scrapple from the Apple
10 - (Dianne Reeves) - Straighten Up And Fly Right
11 - (Theodosii Spassov Trio) - Tatovata Rabotilnitsa (Father's Workshop)
12 - (Bobby Jaspar) - Seven Up
13 - (Wynton Kelly) - Willow Weep For Me


para realizar las audición, ya saben: CLIC en el banner

¿Has oído eso?

...........................

- ¿Hay alguien más en la casa?
- No, ¿por qué?
- Es que me ha parecido oír algo. ¿Tú no has oído nada?
- ¡Nada, nada!; sigamos a lo nuestro. Con lo bien que nos estaba saliendo...
....... ñic, ñic, ñic, ñic............ ñic, ñic, ñic.... (sonido de muelles de somier) ............
................................
- ¡Otra vez, otra vez! No me digas que no lo has oído.
- ¡Ah!, es eso... No te preocupes. Es Germán.
- ¿Germán? ¿Qué Germán? Si has dicho que no había nadie.
- Bueno, es Germán el fantasma. No te preocupes y sigamos
- ¿El fantasma? No te burles de mí. Dime quién más hay.
Gritando:
- ¡Germaaaaaán! No seas envidioso y vuelve a estar calladito.
- ¿Estás loco? ¡Dime quién es ese Germán al que gritas de ese modo! Me estás asustando.
- Me ca... Bueno, aprovechemos para fumarnos un purito. Mientras, preparo un té y te cuento; Es que se me había olvidado que es la primera vez que vienes a esta casa. Escucha: Germán es el fantasma de la casa. Al principio cuesta aceptarlo, pero si das una vuelta por ahí, verás que todas las puertas y ventanas están bien cerradas y ajustadas, y no hay corrientes que produzcan ruidos, silbidos, golpes ni nada parecido. Es Germán, el fantasma de la casa. A todos nos ha pasado lo mismo al principio. Si lo aceptas, me refiero a Germán, dejará de molestar. Es que, sabes, es muy suyo y cumplido; le gusta presentarse a los desconocidos y participar. Ocurre cuando... ya sabes. Él también se emociona a su manera.
- Qué divertido e ingenioso eres
- No, no. Es cierto. Compruébalo tu misma y de paso tráete el té. Yo iré a buscar miel a la despensa.
..........................
- Oyes, pues es verdad. No hay nadie en toda la casa. ¿Es cierto lo de Germán? ¿Tú crees en los fantasmas?
- ¡Fastanmas!
- ¿Qué?
- Fantasmas y fastanmas. También hay fantasmones y fantoches. Aunque, como dicen los gallegos de las “meigas”, existir no existen pero haberlas haylas.
- No te olvides de Fantomas.
- Je, je ¡Eso está mejor!... ¿Has oído?
- ¡Hosti tú! ¡Es Germán!
Carcajadas al unísono



- Ufff, ¡Qué divertido! ¿Has conocido más fantasmas, digo, fastanmas?
- Oh sí, muchos. Seguro que tú también. Haz memoria.
- Hmmm... Pues ahora que lo pienso, los únicos que he conocido han sido esos que, por darse importancia, lo exageran todo.
- A sí. Esos también son muy graciosos.
- Patéticos, diría yo.
- No seas mala. No suelen hacer daño a nadie, salvo a sí mismos.
- Por eso lo digo. Suelen ser muy molestos. ¿Qué haces tú cuando te encuentras un fastanma así?
- Les cuento el chiste de 3 en 1.
- Tú todo lo arreglas con chistes.
- Pero si es verdad, tonta. Resultan de lo más pedagógico.
- ¿Tu crees?
- Un ejemplo. Imagínate el típico tío, digo fastanma, que te cuenta la batallita de 6 sin sacarla.
- Eso son cosas que ocurren entre tíos, porque un fastanmón de esos ni se le ocurre decirlo delante de una tía. Sabe que lo tiene crudo poderlo demostrar.
- Claro, es fastanmón, pero no tonto. Por eso mismo le cuento un chiste. Suelen ser lo suficientemente listos para pillar que lo has pillado. ¿Lo pillas?
- No, si no me cuentas el chiste.
- Es cierto. Nos estamos poniendo muy serios y Germán debe estar aburridísimo. Hace tiempo que no lo oímos.
- ¿Pero me quieres contar el chiste?
- ¿Qué chiste?
- Serás...
...................
- Oyes
- Quéeeeee
- Aprovechando que Germán se ha quedado “traspuesto”, ¿por qué no echamos 3 en 1?
- No seas fastanma.
- Bueno, bueno. Intentemos 1 en 3 veces.
Carcajadas al unísono.
..............
- ¿Has oído eso?
- Sí, y ahora sonará la puerta de la cocina. Mi vecina me trae la leche.
- Pero, ¿es que tú no cierras la puerta?
- Nunca. Ya está Germán para recibir a los desconocidos.
- A veces no sé si hablas en serio o en broma.
- En serio, en serio; siempre en serio
- ¡Ya!
………..
- También están los virtuales
- ¿De qué hablas ahora?
- Sigo hablando de fantasmas…
- ¿Te refieres a fantasmas virtuales?
- Estos suelen encontrarse en la Red, en Internet, ¿me sigues?
- Si, si. Ya veo por donde vas… Y creo haberme encontrado con más de uno.
- Cuenta, cuenta. A ver si son los mismos a los que me refiero yo.
- Bueno, pues… suelo encontrarlos en algunos blogs.
- ¡Biiien! Igual que yo. Continúa.
- Por lo general, saben mucho de lo que hablan, incluso son brillantes; aunque un poco monótonos, de piñón fijo y malhumorados.
- ¡Malhumorados!
- Sí. En cuanto le dejas un comentario que no se ajusta a su exposición, a su opinión, te contestan de forma despectiva, o te insultan sin más. Claro que te hacen ver que no eres nada frente a su erudición.
- Je, Je. Tal cuál. ¿Y tú que haces?
- Les “pincho” un poco más.
- ¡Qué mala eres!
- No hombre, no. Les doy, me doy, otra oportunidad.
-¿Y…?
- No hay caso. Te sueltan hasta el currículo. Les puede su petulancia.
- ¿Y entonces…?
- Bueno, no mucho. Por lo general paso de la gente pedante. Me despido de forma irónica y no vuelvo por allí. No merece la pena tanto pedo.
- ¿Pedo?
- Sí, pedos, ventosidades. Ya sabes… la petulancia son las flatulencias de la pedantería.
- Jo, Jo, Jo. Me recuerdas a un amigo que, en fiestas “finolis”, siempre se presenta como fontanero, albañil, o algo por el estilo. ¡Y termina ligando, el muy cab…!
- Entonces tu amigo es otro tipo de fantasma: El antifantasma.
- O cazafantasma. Según se mire.
- ¿Y tú…?
- Sí. A esos me refería. Cuando me encuentro con uno virtual les trato de “Sus Señorías”. Les encanta (por los coj…) Son del tipo Brandon.
- ¿Brandon?
- Sí mujer, sí. Uno de los personajes de “La soga” de Hitchcock. Ésa que se rodó con una sola cámara. ¿No la has visto?
- ¡Eh…! No te me pongas en plan Su Señoría.
- ¿Ves que eres mala, mala, requetemala?
- Vaaale. ¿No tienes hambre?
- Te comería crudita.
- Pues yo me comería un bocata de tres pisos mientras me veo esa Soga.
- Muy buena idea. Ahora mismo le digo a Germán que nos prepare la cena.
- Mueve el culo y prepárala tú que cocinas mejor.
- ¡Señor!, ¡Sí Señor!
- ¡Estás loco!
…………
¿Has oído eso?


AUDICIÓN

Luis Eduardo Aute - Los fantasmas (clic en el banner)

Dedicado a Ingrid

Válgame los cielos
qué duquelas tengo
siempre pensando en volverla a ver
solo me mantengo

Las penas de mi mare
también son las mías.
Las que yo tengo,
pensando en ella
se me olvidan.

(Camarón de la Isla - Las penas de mi madre (seguirillas))

Audición: clic en la foto de los hijos de Ingrid Betancourt, Melanie y Lorenzo.

duquelas: penas, fatigas

Ya viene...

… el calorcito, el sol, la alteración de las hormonas, el despertar del sopor invernal, el final del muermo electoral.
Ya vienen la poesía, los vinos, las terrazas, hacer vida en la calle, los conciertos bajo las estrellas. Ya viene, ya viene; como si de un orgasmo fuere.
Mi buzón de correo me lo dice todos los días. Apoloybaco, Sevilla, poesía, literatura, catas, jazz. ¡Venga, corre! ¡Todos a la calle!



Recibidos:

1)
Estimados socios y amigos:

Adjunto os enviamos información sobre la jornada de cata que tendrá lugar en la sede del Consejo Regulador de las Denominaciones de Origen "Jerez-Xérès-Sherry", "Manzanilla-Sanlúcar de Barrameda" y "Vinagre de Jerez", en la Bodega San Ginés, el próximo sábado 5 de abril a las 12 horas.

La jornada se celebrará en colaboración con BODEGAS HIDALGO-LA GITANA, de Sanlúcar de Barrameda, es gratuita y está abierta a todo el público, previa inscripción llamando a la centralita del Consejo Regulador
(956332050) o mail vinjerez@sherry.org.

Os animamos a participar en la misma.

Un saludo.

Vicente Sanchís.
Vice-Presidente Asociación Apoloybaco
Autor sección de Vinos
www.apoloybaco.com

2)
Querido amig@, escritor/a y soci@ de APOLOYBACO:
Soy Silvia Lázaro, nueva agrupada y seguidora de vuestra revista y os escribo para deciros que estoy contentísima porque acaba de salir CUADERNOS DE POESÍA, revista dedicada en esta ocasión a poesía social y ¡¡¡me han incluido!!!, con reseña de quien soy, con algunos poemas y difundiendo mi poemario MICROMUNDO CON MELENA...
BRINDO CON TOD@S VOSOTR@S y deseo que me leáis.
No pude ir a Sevilla y sí lo deseaba, pero las cositas se complican. Espero que disfrutarais.
Estos son los enlaces:
Mi bitácora en la que he hecho un hueco para un superíndice de la revista con enlaces directos: http://silvialazaro.blogspot.com/
Cuadernos de poesía: http://www.cuadernodepoesia.org/
Y de paso, os doy el blog de noticias culturales donde entre las cosillas que cuelgo a mi antojo, difundo el trabajo del grupo ALAS (bitácoras de escritoras, los libros que edita el grupo...). Es éste:
escritoras andaluzas: http://lazarodealas.blogspot.com/
Besillos
Silvia Lázaro



Estimado socios y amigos:
Abril es el mes que sueña nuestra ciudad, y la poesía aflora por cualquiera de sus rincones.
Nuestros amigos del Grupo Poético Baratillo Joven de Sevilla organizan el próximo domingo 6 de abril, a las 13h, en el parque del Alamillo, un recital de poesía erótica, cuyo nombre es Barati-Eros, en el que les gustaría que algún socio de Apoloybaco participe leyendo un poema propio. Dicho poema, por cuestiones de tiempo, no debe exceder los treinta versos.
Si estáis interesados, enviad un par de poemas a mediomartin@yahoo.es y a marbalo@supercable.es, así como vuestro nombre, antes del próximo martes día 1 de abril (dicho día también es hábil para la recepción).
Espero que podáis participar y asistir.
Un abrazo.
Luis Miguel León
Secretario Asociación Apoloybaco
Autor sección de Literatura


No podré ir, no; estaré preparando la llegada de otro proyecto, pero el que pueda, ya sabe: a Sevilla con vino y poesía. Esas pequeñas cosas…


AUDICIÓN

Versión interpretada por Ketama de "Esas pequeñas cosas" de J. M. Serrat. (clic en el banner)

Invitados

A ver, a ver,… A ver que tal sale estooo... Eso era lo que me decía una y otra vez cuando me puse a preparar estas selecciones pensando en los invitados jazzeros de este blog. Cualquiera que visite millassblog es un invitado le guste el jazz y, u otras músicas; pero, para ser más concreto, me refiero a esos otros espacios que ofrecen su particular visión-sentir-pasión por el jazz y que a veces nos hacen partícipe de sus inquietudes, su personalidad, más allá de la música. Abreviando: ofrecen su amistad, su confianza, que por ser virtual, no deja de ser tan auténtica como la personal. Como suele ocurrir con las relaciones, si hay empatía, las haces tuyas y tratas de compartirlas con otros que llegan a tu casa. Esa es la razón de los enlaces: ¡Aquí, una amiga y acá otro amigo!

1 x 1

Seguramente, más de uno de los que mantenemos un blog de jazz, hemos fantaseado con organizar un Festival. Nos conformamos con que nos visiten y lean nuestros post y guardamos nuestro sueño para que no se pierda en el despertar a la cruda realidad. Pero… hay quien no sólo despierta sino que tienen la osadía de hacer posible el milagro un año, y otro, y tres, cuatro, y …. Creo que Javier Limón, Bebo Valdés y Cía. dedicaron esta “Bahía negra” a Jazz Ceuta. Si no, atiendan lo que dicen: Africa duerme y alguien romperá su silencio / Cuando despierte, se hará realidad su sueño. Pues eso, Africa se despertó en Ceuta haciendo realidad un Festival de jazz. ¡Olé sus… sueños!

Debe ser imaginación mía, ¿de quién si no?, pero este "Passing Ship" de Andrew Hill siempre lo asocio al cine. De hecho, creo que sería un magnífico tema para un thriller aún por escribir. Tampoco quedaría mal como sintonía para una de esas series televisivas de hoy día que suelen ser mejores que muchos, demasiados, de los bodrios que inundan las carteleras. No me cabía duda alguna de que este tema debía dedicarlo a “Jass it up, boys”, el blog de Olvido A. En él no toca su admirado Wynton pero queda compensado por las trompetas de Woody Shaw y Dizzy Reece además de una riquísima y variada intrumentación.

Una de las páginas más veterana de España dedicadas al jazz. De hecho es la página más improvisada de la red según reza en su cabecera. O sea, todo un clásico que alberga una de las más ricas y mejores colecciones de reseñas y secciones, con infalible mantenimiento semana tras semana de este jazz que no tiene final. Nada mejor que esta versión de Joe Farrell de un clásico como "Body an Soul" para otro clásico como Jazz no end. Una página, sin lugar a dudas, de visita obligada.

¡Joooder! Parece increíble que alguien al que no conoces y vive a miles de kilómetros de ti, coincida tanto en gustos. Para colmo, a mi padre, como al suyo, le privaba el tango. Para jazzeando sin límites (buen jazz), que hace incursiones en la música de Piazzolla, Jobim, Bebo, el flamenco, la bossa, … he escogido “The Hope”, esta preciosa rareza interpretada por Flora Purim y Jaco Pastorius. ¿También coincidiremos?. ¿Le gustará tanto como a mí?.

Uli es un artista alemán afincado en España prendado del jazz en vivo y que estudia, recaba, ofrece y mantiene en su página Jazz Live toda una sección dedicada a la música y músicos cubanos. Le dedico este “Barreto” de una de mis chicas preferidas en los soplidos: canadiense ella, de nombre Jane Bunnett y afincada en Cuba para más señas.

¿Quién dijo que el jazz es serio? El jazz es para desencajarse bailando, desternillarse de risa, volar y dar saltos, marearse y caer borracho perdido. Ya lo dejó claro hace muchos años uno de sus mejores músicos, y sin duda el más simpático y de mejor humor: Fast Waller.
Aquí y ahora, desde su blog, el señor Troglo nos lo recuerda todos los días con las historias más imaginativas, ocurrentes y divertidas. Para ti y para tu loro pianista, este “Ain´t Misbehavin´”.

Va para dos décadas que Esther capta el gesto, el momento y la emoción del jazz y sus músicos disparando su cámara fotográfica. (Esto me lleva a considerar la suerte que tenemos los aficionados al jazz de poder unir al testimonio del sonido, el testimonio de la imagen). Algunas de las fotos de más de un centenar de músicos a los que ha fotografiado, están expuestas en su Photo Blog. ¿Para cuándo un libro?. Para ti este “Gal From Joe's” de Jhonny Hodges. Pieza corta pero intensa, como si de una instantánea musical se tratara.

Libre Creación son cuatro secciones dedicadas a las músicas como expresión del hombre y su patrimonio cultural. Leo Brouwer nos dice en su obra “Homo Ludens”, que es una soberana tontería hablar de música culta y música popular, cuando toda la música es cultura. No sólo lo dice, lo demuestra junto con Paquito d’Rivera, Chucho Valdés, Sandoval y un ramillete de extaordinarios músicos. ¿Será porque “cambió el ritmo de la noche”? – Me pregunto.


Los Bonus

“Volar no es cobrar altura, sino sembrar en el camino” nos dicen Habana Sax en este "Rap cubano". Y eso mismo es lo que les deseo a Imaginaria; un recién nacido proyecto cultural de la Facultad de Ciencias de la Información, en el que me han honrado como colaborador. No tiene enlace en este blog porque sencillamente aún no tienen sitio en la red. Todo se andará y sembrará.

Este "Incoherent Blues" de Oscar Peterson Trio está dedicado a Clint Eastwood con la esperanza de que algún día visite millassblog. Nunca se sabe.

Las audiciones

01 - Javier Limón, Bebo Valdés - Bahía negra (para jazzceuta)
02 - Andrew Hill - Passing Ships (para jass it up, boys)
03 - Joe Farrell - Body And Soul (Take 2A) (para jazz no end)
04 - Flora Purim, Jaco Pastorius - The Hope (para buenjazz)
05 - Jane Bunnett - Barreto (para jazz live)
06 - Fats Waller - Ain´t Misbehavin´ (para troglojones)
07 - Johnny Hodges - The Gal From Joe's (para ecidonchaphoto)
08 - Leo Brouwer - Cambió el ritmo de la noche (para libre creación)
09 - Habana Sax - Rap Cubano (para imaginaria)
10 - Oscar Peterson Trio - Incoherent Blues (para clint)

Despedida

Espero que estas invitaciones tengan como resultado una tumultuosa fiesta de visitas a los enlaces recomendados, desde donde se pueden visitar otros sitios igualmente interesantes. Por fortuna, en España, el interés por el jazz crece, crece y crece. Por eso cada vez hay más blogs de aficionados; por eso los Festivales de Jazz inundan nuestra geografía desde enero a diciembre. Me pregunto si este hecho es prueba fehaciente de que ya se ha superado el trauma OT. No sé, no sé; pero en ello estamos.

Puro Jazz

Pequeños y nebulosos locales donde se fuma con profusión; las figuras, recortadas en blanco y negro, sostienen copas, se mueven, bailan, susurran o ríen. En el escenario, tres músicos se inclinan hacia su instrumento y otros dos, erguidos, balancean y mueven su cuerpo como una expresión más del sólo que arrancan a su trompeta, a su saxo.

¿Qué sugiere algo así? Me podría ahorrar escribir todo este post y con sólo las audiciones que hoy traigo, expresarían mucho mejor que yo lo que intento describir. Sin duda es música, sin duda es jazz, pero ¿qué jazz es éste tan identificable, y que para muchos es el jazz más puro?

Tiene “swing” pero no es exageradamente bailable, los solistas son brillantes y virtuosos pero no complicados ni excesivamente rápidos, hay una reconocible estructura armónica, y se distinguen perfectamente los espacios rítmicos como un reencuentro de lejanas raíces sin menoscabo de lo melódico.

Se dice que fue la respuesta de músicos negros a la “fácil y dulce-blancura” del “cool-jazz” de la Costa Oeste. Se dice también que fue un esfuerzo por recuperar el público perdido por las complejidades del “be-bop” y volver a beber en los ritmos (funk) y alma (soul) más negros. Por último, también se dice que a este jazz se le apellidó HARD. Lo duro como respuesta a lo suave. Lo negro ante lo blanco.

Aunque así nos lo dan a entender la mayoría de los estudiosos e historiadores del jazz, es cierto que fue uno de los estilos que se desarrollaron en la llamada edad de oro de esta música. A mi modesto entender creo que los músicos negros siempre han pasado bastante de las influencias blancas, aunque les “jode” el poder mercantilista de estos; por lo que dudo mucho que un estilo como el hard-jazz naciera como simple respuesta a otro estilo. Si en algo se caracterizan los músicos negros es la vuelta una y otra vez a sus raíces, y el hard no fue una excepción. En realidad, fue una consecuencia lógica del be-bop, y una expresión cultural adaptada a sus más crudas realidades sociales para hacer valer sus derechos e identidad. Es (y aquí sí me mojo) el principal estilo de jazz por su pureza y equilibrio, por la influencia que ejerce y que se alarga hasta hoy día. Por eso es tan identificable, por eso creo que es ni más ni menos, PURO JAZZ.

LAS AUDICIONES

01) Horace Silver - Blowin' The Blues Away (1959)
02) Max Roach & Clifford Brown - Clifford's Axe (1954)
03) Miles Davis - Four (1956)
04) Thelonious Monk - Brilliant Corners (1956)
05) Johnny Griffin - Smoke Stack (1957)
06) Art Blakey & The Jazz Messengers - Moanin' (1958)
07) Sonny Clark - Deep Night (1958)
08) Charles Mingus - Moanin' (1959)
09) Baby Face Willette - Swingin' At Sugar Ray's (1961)
10) Duke Ellington, Charlie Mingus, Max Roach - Very Special (1962)
11) Lee Morgan - Boy, What a Night (1963)
12) Yusef Lateef - Number 7 (1964)
13) Oscar Peterson Trio y Clark Terry - Brotherhood Of Man (1964)
14) Miles Davis - The Theme (1956)

para realizar la audición: "clic" en el banner

EL ESTILO, LOS MÚSICOS

Hard Bop
…..
Algunos músicos negros reaccionarían contra lo que veían como un desvío al que se sometía su propia música. A fin de revitalizar/virilizar el jazz, sus preocupaciones oscilaron, en sus temas, entre una mezcla reactualizada de gospel y blues, del que saldría el estilo funky (soul), las conquistas revisitadas del bebop y el regreso al expresionismo (Charles Mingus, Cannonball Adderley). Es por ello que resulta imposible disociar al hard bop del funky. Si desde 1951 Miles Davis (ayudado por Sonny Rollins) da inicio al espíritu hard bop, es en 1953 (con la constitución de los Jazz Messengers por parte del pianista Horace Silver y el baterista Art Blakey) y 1954 (con los quintetos de Silver y Clifford Brown-Max Roach) donde hay que ubicar el verdadero punto de partida de esas dos corrientes indisociables.

Las secciones rítmicas son más homogéneas y más ágiles que en los comienzos del bebop, dando preponderancia al rigor del tempo, sin por ello poner freno a la invención. Surgió una pléyade de excelentes rítmicos, tales como los bateristas Philly Jo Jones, Roy Haynes, Jimmy Cobb, que estaban en condiciones de rivalizar con sus colegas mayores como Kenny Clarke, Max Roach, Art Blakey. Frente a los contrabajistas Oscar Pettiford y Ray Brown, se reafirmaron otros más jóvenes como Paul Chambers, Charles Mingus, Percy Heath, etc. Mientras que entre los pìanistas, la síntesis de las dos corrientes principales de este estilo (bebop y blues) se presentaba con mayor claridad. Horace Silver, Junior Mance, Bobby Timons, Wynton Kelly, Red Garland etc. se hicieron eco, en mayor o menor medida, del influjo de Bud Powell, al tiempo que eran magnificos intérpretes de un blues muy cargado de soul, de la misma forma que los guitarristas Wes Montgomry, Kenny Burrell o Grant Green. Entre los melodistas se distinguieron los trompetistas Clifford Brown, Lee Morgan, el Miles Davis muy veloz de principios de los años 50, Blue Mitchell, Donal Byrd, los trombonistas Curtis Fuller y luego Slide Hampton.

Los saxofonistas de valía, relativamente escasos en la época del bop - tal vez como consecuencia de la extraordinaria preponderancia de Charlie Parker-, habían finalmente asimilado la lección de este y realizaron un masivo acto de presencia: los saxos altos de Jackie McLean, Cannonball Adderley, Phill Woods, los tenores de Sonny Rollins, John Coltrane, Dexter Gordon, Benny Golson, Johnny Griffin, Harold Land; el barítono Pepper Adams, etc. A partir de los años 60, aparecería una nueva ola de hard boppers. Estos músicos, más maleables, asimilarían también las delicias del color modal, los delirios del free jazz, incluso, mas tarde, los excesos del free jazz, bajo la protección de algunos músicos de la generación anterior, tales como John Coltrane, Miles Davis, Charles Mingus, Sonny Rollins. Se trata de músicos como Booker Little, Freddie Hubard, Woody Shaw (tp), Eric Dolphy (sa, clb, fl), Wayne Shorter, Clifford Jordan, Joe Henderson, Roland Kirk (st), Herbie Hancock, Cedar Walton, Mal Waldron, Randy Weston (p). Richard Davis, Reggie Workman, Ron Carter (cb), Elvin Jones, Billy Higgins, Tony Williams (bat). A partir de 1975 se produciría una suerte de revival del hard bop, por ejemplo con las giras de los all starsVSOP (grupo integrado por Hancock, Freddie Hubbard, Wayne Shorter, Ron Carter y Tony Williams.

En los 80 los Messengers de Art Blakey, siempre en la brecha, continuaban siendo una sorprendente cantera de músicos que no habían cumplido aún los veinte años, originarios muchos de ellos de Nueva Orleans, tales como los hermanos Marsalis, Terence Blanchard, Wallace Rooney.

Bibliografía: Diccionario Del Jazz, Editorial ANAYA & MUCHNIK

Obras - Créditos


Blowin' The Blues Away (1959)
Horace Silver

Horace Silver (piano);
Junior Cook (saxo tenor);
Blue Mitchell (trompeta);
Eugene Taylor (bajo);
Louis Hayes (batería).

Max Roach & Clifford Brown
In Concert (1954)

Max Roach (batería);
Clifford Brown (trompeta);
Harold Land, Teddy Edwards (saxo tenor);
Richie Powell, Carl Perkins (piano); George Morrow, George Bledsoe (bajo).

Workin' (1956)
Miles Davis

Miles Davis (trompeta);
John Coltrane (saxo tenor);
Red Garland (piano);
Paul Chambers (bajo);
Philly Joe Jones (batería).

Brilliant Corners (1956)
Thelonious Monk

Thelonious Monk (piano, cello);
Ernie Henry (saxo alto);
Sonny Rollins (saxo tenor);
Clark Terry (trompeta);
Oscar Pettiford, Paul Chambers (bajo);
Max Roach (batería).

Blowing Session (1957)
Johnny Griffin

Johnny Griffin, Hank Mobley, John Coltrane (saxo tenor);
Lee Morgan (trompeta);
Wynton Kelly (piano);
Paul Chambers (bajo);
Art Blakey (batería).

Moanin' (1958)
Art Blakey & The Jazz Messengers

Art Blakey (batería);
Benny Golson (saxo tenor);
Lee Morgan (trompeta);
Bobby Timmons (piano);
Jymie Merritt (bajo).

Cool Struttin' (1958)
Sonny Clark

Sonny Clark (piano);
Jackie McLean (alto saxophone);
Art Farmer (trompeta);
Paul Chambers (acoustic bajo);
Philly Joe Jones (batería).





Blues & Roots (1959)
Charles Mingus

Charles Mingus (bajo);
Jackie McLean, John Handy (saxo alto);
Booker Ervin (saxo tenor);
Pepper Adams (saxo barítono);
Jimmy Knepper, Willie Dennis (trombón);
Horace Parlan, Mal Waldron (piano);
Dannie Richmond (batería).

Face To Face (1961)
Babyface Willette

Baby Face Willette (órgano);
Grant Green (guitarra);
Fred Jackson (saxo tenor);
Ben Dixon (batería).

Money Jungle (1962)
Duke Ellington

Duke Ellington (piano);
Charles Mingus (bajo);
Max Roach (batería).

Sidewinder (1963)
Lee Morgan

Lee Morgan (trompeta);
Joe Henderson (saxo tenor);
Barry Harris (piano);
Bob Cranshaw (bajo);
Billy Higgins (batería).

Live At Pep's (1964)
Yusef Lateef

Yusef Lateef (Flauta, Oboe, Saxo tenor, Shenai, Argol, Flauta de Bambú);
James Black (Batería),
Ernie Farrow (Bajo),
Mike Nock (Piano),
Richard Gene Williams (Trompeta)

Oscar Peterson Trio Plus One Clark Terry (1964)
Oscar Peterson

Ray Brown (bajo)
Oscar Peterson (piano)
Ed Thigpen (batería)
Clark Terry (trompeta)